近年來，兒童劇逐漸成為親子活動(dòng)的一種選擇。然而，上海市場(chǎng)上種類繁多、價(jià)格差距巨大的兒童劇卻讓家長(zhǎng)們難以抉擇。更有家長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)一些兒童劇粗制濫造，不但沒給孩子藝術(shù)的熏陶，反而讓孩子學(xué)會(huì)了一些壞習(xí)慣。
兒童劇良莠不齊的背后，折射出的是目前兒童劇準(zhǔn)入門檻低、缺乏行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、市場(chǎng)不成熟等諸多問題。
粗制濫造良莠不齊
鄧女士最近懊悔不已。不久前，她帶著兩歲女兒去上海少年宮觀看名為《小兔乖乖》的兒童劇，但觀后卻感覺不佳，有些后悔。鄧女士說，在演出互動(dòng)環(huán)節(jié)，小兔子扮演者用狼牙棒追打大灰狼，這就讓女兒學(xué)會(huì)了回家后拿充氣棒打人。此外在劇情中，小兔愛好發(fā)明創(chuàng)造，卻遭到媽媽和姐姐的嘲笑，演員在表演時(shí)反復(fù)說出“笨”、“沒用”這類詞匯?！昂玫膬和瘎∽罨镜木褪遣粦?yīng)有暴力因素，應(yīng)該宣揚(yáng)積極的正面價(jià)值觀?！?
廖女士坦言，曾數(shù)次帶兒子到小伙伴劇場(chǎng)觀看兒童劇，但布景道具粗糙讓她覺得和幼兒園表演沒什么區(qū)別，此后便極少涉足兒童劇，寧愿多花些錢帶著兒子去看音樂劇。
記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，熱鬧的兒童劇舞臺(tái)背后是近幾年逐漸商業(yè)化的兒童劇所出現(xiàn)的種種問題。不少家長(zhǎng)都有相同的感受，一些兒童劇粗制濫造，不但沒給孩子藝術(shù)的熏陶，反而讓孩子學(xué)會(huì)了一些壞習(xí)慣。
記者打開一家演出票務(wù)公司的網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)最近兒童劇超過25個(gè)，但這并沒有涵蓋所有正在上演的兒童劇。
據(jù)了解，浦東新舞臺(tái)作為浦東新區(qū)兒童劇集中演出場(chǎng)地，整個(gè)6月，兒童劇就有四場(chǎng)，但上座率并不高。據(jù)統(tǒng)計(jì)，來觀賞《七彩葫蘆娃》的觀眾為58人，另一部?jī)和瘎 冻?jí)瑪麗》的觀眾更少，僅30人。
新舞臺(tái)經(jīng)理許泓明坦言，對(duì)目前的兒童劇演出的藝術(shù)水準(zhǔn)，從專業(yè)上來講是不滿意的。劇目的劇本構(gòu)思、語言表達(dá)、肢體表演等，純粹是娛樂的角度，缺乏藝術(shù)水準(zhǔn)和正確的價(jià)值導(dǎo)向。
“劣幣驅(qū)逐良幣”效應(yīng)
據(jù)了解，目前上海的兒童劇劇團(tuán)大致有國(guó)營(yíng)與民營(yíng)兩類，國(guó)營(yíng)僅有兩家：中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院與木偶劇團(tuán)。而民營(yíng)劇團(tuán)多達(dá)上百家，其中有將兒童劇分為主業(yè)與副業(yè)的。制作與演出人員為科班出身的劇團(tuán)數(shù)量并不多，有10家左右，其中經(jīng)營(yíng)良好的在四五家左右。業(yè)內(nèi)人士稱，兒童劇市場(chǎng)約有一半以上被廣告公司等占領(lǐng)。
演出制作人陸先生表示，很多小劇團(tuán)或者文化公司看到兒童劇投入小、風(fēng)險(xiǎn)小，所以都紛紛跳到這一個(gè)鍋里搶飯吃，排出的戲質(zhì)量不是很高，甚至出現(xiàn)很大的負(fù)面影響。“兒童劇制作成本比一般的舞臺(tái)劇要低、周期要短，而且兒童劇在稍小的劇場(chǎng)一演就是一兩個(gè)月，這樣單場(chǎng)成本比較低，即使每場(chǎng)上座率50%也很快可以收回成本并且盈利?！?
“市場(chǎng)就是這么殘酷，以往劇團(tuán)追求質(zhì)量都是大投入?，F(xiàn)在的市場(chǎng)是民營(yíng)劇團(tuán)在撐，質(zhì)量跟過去不可同日而語?！痹S泓明說，民營(yíng)劇團(tuán)走低投入，壓低演出票價(jià)吸引家長(zhǎng)，逐漸把高質(zhì)量劇團(tuán)擠出市場(chǎng)。
曾為多部?jī)和瘎∽鲞^推廣工作的楊先生向記者介紹，其實(shí)，目前市場(chǎng)上經(jīng)營(yíng)不善的劇團(tuán)基本上都是“投機(jī)”型的。所謂投機(jī)型劇團(tuán)，是指只看到兒童劇外表的蓬勃，并沒有周全的劇作計(jì)劃和精銳班底，而只為投機(jī)賺錢的劇團(tuán)?！昂芏鄤〗M專門出來騙錢，撈一筆就走。”
兒童劇《成長(zhǎng)的煩惱》的主演孫小姐氣憤地說：“減少演員，使用差一些的道具雖能降低成本，第一次觀眾也可能會(huì)去看，但是這樣的演出越來越多，再加上沒有任何特色和創(chuàng)意，觀眾就不會(huì)再來第二次，這樣市場(chǎng)就被打亂了?！?
市場(chǎng)準(zhǔn)入門檻低
據(jù)記者了解，根據(jù)我國(guó)現(xiàn)行的舞臺(tái)劇審批制度，兒童劇和一般舞臺(tái)劇并無區(qū)別。只要擁有相關(guān)資質(zhì)的公司作為主辦方將劇本概要、道具情況及演出方確認(rèn)函等材料遞交審批，基本都可以審批成功?！艾F(xiàn)在因?yàn)闇?zhǔn)入門檻低，很多公司都兼做兒童劇，兒童劇的審批和一般現(xiàn)場(chǎng)演出并無差別，因此兒童劇的質(zhì)量全憑公司良心，這也是無可奈何的現(xiàn)實(shí)?！睒I(yè)內(nèi)人士說。
另一方面，沒有分級(jí)和年齡提示也是家長(zhǎng)對(duì)兒童劇褒貶不一的原因之一。比如《庫(kù)爾的海底大冒險(xiǎn)》中，有一段街舞，舞臺(tái)上兩名演員身著骷髏夜光衣，關(guān)燈時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像兩個(gè)骷髏在臺(tái)上跳舞。這樣的兒童劇究竟適合多大的孩子看，家長(zhǎng)們很困惑。
上海小韋伯文化傳播有限公司負(fù)責(zé)人申俊磬稱，兒童劇本身在制作時(shí)有年齡限制的概念，都會(huì)有針對(duì)性，應(yīng)該在票面上注明適合的年齡段。但是，“沒有強(qiáng)制規(guī)定，誰都不會(huì)做這個(gè)事情，這等于是放棄了某個(gè)年齡段的市場(chǎng)”。
很多業(yè)內(nèi)專家表示，轉(zhuǎn)企改制后的藝術(shù)劇團(tuán)“很不容易”，要養(yǎng)活員工，又要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和演出，保留內(nèi)涵、營(yíng)養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的有機(jī)結(jié)合。兒童劇市場(chǎng)改革是必須的，但是反對(duì)把兒童劇全盤推向市場(chǎng)。